AKI KAURISMAKI (2)

LAS PELÍCULAS DEL GRAN FINLANDÉS

Crimen y castigo (1983), el inicio

Son muchas las versiones cinematográficas de "Crimen y castigo", y ninguna de las que yo he visto es satisfactoria, con dos excepciones: Woody Allen y Aki Kaurismaki. El judío neoyorkino consigue con "Delitos y faltas" quizá su mejor película, que luego repetiría en Londres menos complejamente en la excelente "Match Point". El maestro finlandés, en su primer largometraje lleva al genio ruso a su terreno y logra un film duro, áspero, en el que nunca sabremos si el asesino es víctima de la culpa o no. No acabará bien. Pero ¿acaso no es eso lo que desea? Film de una precisión y capacidad de síntesis admirables. Kaurismaki despacha el tremendo, en todos los aspectos, novelón en hora y media. No necesita más. Primera película, primera obra maestra

Esta es, en efecto, la primera película del cineasta finlandés Aki Kaurismaki, y ya se están desarrollando algunos de sus temas y preocupaciones más reconocibles en preparación para las películas más icónicas que aún están por venir. No me atrevería a llamar a esta adaptación particular de la obra histórica de Dostoievski un clásico, ya que hay algunos bordes ásperos y una sensación general de las sensibilidades europeas genéricas familiares del drama televisivo. Pero todavía la recomendaría encarecidamente como una experiencia digna, especialmente a cualquiera familiarizado con el trabajo posterior de Kaurismaki, como una oportunidad para ver cómo su estilo único y completamente personal se ha desarrollado y evolucionado. En un sentido particularmente impresionante de la dirección, la película se abre con una foto en primer plano de la mosca arrastrándose sobre un zócalo salpicado de sangre en alguna casa de matanza anónima de Helsinki. Una cuchilla baja y corta la mosca en dos (homenaje a Buñuel vía "Un perro andaluz"). Inmediatamente, la música ominosa comienza a jugar y estamos sometidos a un ataque de matanza repetitiva y sin emoción.

Cómo hombres jóvenes, impasibles, en ropa de trabajo, limpian la carne de los huesos, ven a través del nervio y la manguera por los charcos de sangre recogidos bajo una procesión de cadáveres de cerdo. Con este tipo de introducción vemos a Kaurismaki estableciendo las imágenes de un asesinato de corazón frío y una brutalidad total y sin precedentes que seguirá hacia la escena siguiente. También funciona como una hábil introducción a nuestro personaje central Rahikainen, un ex abogado convertido en carnicero, todavía atormentado por la pérdida de su prometida algunos años antes. Al igual que con el libro, la interpretación de Kaurismaki de Crimen y Castigo examina el intento hecho por el personaje central de "matar un principio", así como las nociones conflictivas de rectitud y culpabilidad. Esto es obvio desde el principio, con la escena en el matadero estableciendo la atmósfera continua y los elementos más amplios de la interpretación encontrados en todo. Significa que cuando finalmente veamos a Rahikainen ir al despacho de un hombre de negocios de mediana edad y dispararle matándole. La falta de emoción y cálculo frío robótico presente en su lenguaje corporal y personalidad es como un eco de la escena en la que mató la mosca o cuidadosamente rompió la caja torácica de carne cruda.

Mientras Rahikainen se sienta en silencio contemplando - pensando en sus acciones mientras su víctima está muerta en el suelo -, una joven entra en la habitación y desencadena una cadena de eventos que obligarán al personaje a pensar con más detenimiento sobre por qué decidió cometer un crimen. Así como arrojar elementos de duda sobre su noción de asesinato. Obviamente, hay tonalidades mucho más profundas de drama: soledad, desesperación apática, el deseo de escapar (no sólo de sus circunstancias, sino también de su yo) y las especulaciones sobre el crimen y el castigo. Lo que significan para el individuo. Estas ideas se dan con un peso adicional por las actuaciones verdaderamente grandiosas, con Markku Toikka creando un personaje inquietante cuyas verdaderas creencias, sentimientos e intenciones permanecen vagas y enigmáticas, mientras que Aino Seppo como la niña presenta el aspecto más esperanzador y tierno. 

Aunque la ironía fría y el humor de las películas posteriores de Kaurismaki está quizá menos formado de lo que eventualmente se convertiría, todavía hay rastros de él que comienzan a tomar forma. Sin embargo, este "Crimen y castigo" es ya una fascinante muestra de la mente creativa de Kaurismaki. Una impresionante primera película de un cineasta increíblemente talentoso.

Luis Betrán